周嘉宁
从周嘉宁的文字中，能看出她是真正热爱写作的人。作为最早一批从“新概念”走出来的80后作家，她同张悦然一起主编《鲤》杂志，并没有频繁的出版作品，而是专心写作，还翻译了很多英美作品。她曾翻译过一本美国女作家 Miranda July 写的关于孤独感的小说《没有人比你更属于这里》，在接受《VICE》采访时她说，“小说不是写生活的，是写人心或人性的......Miranda July的小说就是写孤独人的，谁不喜欢看孤独人小说啊，谁都觉得自己最孤独了。” 身为水瓶座的她，不喜欢交际，喜欢把创作主题指向孤独，而她的写作风格，这几年也从早期的轻盈走向现在的冷峻。她说最近在写短篇小说，“我很喜欢清洁的语言，所以最近都在清洁语言上努力。同时也想写一些没有人写过的小小主题。”
去年，她发表了长篇小说《密林中》，周嘉宁说，“这本书写于一个文艺青年从中性词变成贬义词的时代。一个已经形成了规则，价值观却异常混乱的时代。我和朋友们当然是失望的，失望却具有一些在此刻看来微不足道的力量，用以抵制已经被默认了的无聊。” 这本书里，她依旧十分坦诚，直面一个女性写作者的精神困境和内心痛苦。我们能感受到周嘉宁正在往更幽深又更难测的境地走去，而我们也忍不住想要一同随行。就像在生活中遇到的所有绕不过的难题，只有先直面它，然后才能放下它。而周嘉宁的文字里，我们能感受到这种直面的勇气。
郝景芳
刚刚凭借《北京折叠》获得雨果奖的年轻女作家郝景芳，十年前毕业于清华大学物理系，这个“清华学渣”从大四开始创作科幻小说，几年前还写了篇《论一个清华学渣的自我修养》（在获得雨果奖提名第二天，她把这篇文章重新发在了朋友圈里）。这次获奖的《北京折叠》是她的一篇2012年的被杂志退回的书稿，后来被她直接发在了清华大学的 BBS 上。
获奖后不久，她便推出了新书《生于一九八四》。1984年，正是郝景芳出生的年份。和《北京折叠》的科幻色彩完全不同，这本书写的是三十年过程中两代人的心路历程和人生选择，描写了一个女孩在成长过程中的心理，以及和父辈的沟通。这不是郝景芳最擅长的题材，但却受到读者好评：“写的很克制，但是情绪却还是从只言片语中汹涌的流出来”，而郝景芳自己在后记里写道：“这是一本非自传的自传体小说”。这本会让你联想到《1984》（乔治奥威尔著）的书，描写的不再是郝景芳假象出的一个虚幻世界，也没有用她所擅长的逻辑推理，而是讲述真实世界一九八四年之后发生的种种意味深长的变化。《生于一九八四》让我们记起现实，又超越了生活琐事看到了自我，相信很多读者会从字里行间读出共鸣。
张悦然
作为80后代表作家，张悦然14岁便开始发表作品，2008年创办了文学主题书《鲤》系列，并担任其主编。继上一本长篇小说《誓鸟》已有十年之久，最近她刚刚推出长篇小说《茧》。这部小说与她以往的风格不同，探讨的是严肃的历史社会遗留话题，还有和父辈的关系。这部小说源自她父亲童年目睹的一个真实故事，张悦然说：“他曾把那个故事写成一篇小说，但因为调子太灰，最终没能发表。很多年后，他把这则故事讲给我听。我渐渐意识到，这个故事像种子一样在我的心里扎根，长成了大树。我不能去回避，必须把它写出来。此后，我又做了很多调查和采访，围绕着我们一代人如何去面对那段历史留下的阴影开始创作。”
对于喜欢张悦然的读者而言，这次将会是一次全新的阅读体验。张悦然说这次之所以开始说和父辈的故事，是因为“父辈的历史并不是在我们发现它存在的那一刻才开始影响我们的，它一直都在塑造着我们。只有了解它们，面对它们，才能知道我们为什么成为今天的我们。” 而且这本书采取了双声部交替的对话方式，同时穿插着一个来自电视播放的纪录片的声音。两个主人公，一个寻找着爱，一个探索着罪，作为受害者和犯罪者的后代，他们之间的对话，既有一种何解，又有一种共同面对历史的意味。他们以一种对抗的姿态，试图寻溯到根源，在更深的层面里，探究着生命的意义。作者不再追求悲剧性的色彩，不再停留在幻想，而是把故事扎根在了现实，历史，还有世俗生活中，开始把思想投向周围的世界。同样度过了叛逆期的我们，也正在经历逐渐重拾和父母关系，也许能和作者一样，感受到这是一次对世界的重新认识。
颜歌
被称为“内地三强”的80后女作家颜歌，从小就生活在书香门第之家，她曾说自己的生活在很长段时间里只围绕着一个主题，就是文学。她二十三岁时写了《五月女王》，获得大家的关注，五年后的《我们家》为她赢得了文学上的肯定。而她去年发表的《平乐镇伤心故事》被亚洲周刊评为“2015年度小说”。这本小说里讲述的大多是“城乡结合部”的故事，颜歌虚构了川西小镇“平乐镇”的故事，表达的是我们所有人关于社会剧烈变迁的90年代末到21世纪初的中国，一份亲密的、集体式的青春童年记忆。
这位80后女作家出生成长在四川，这也是为什么她的小说作品中常会用到四川话。她曾在接受《文学青年周刊》的采访时说，“可能四川话和普通话的关系比较近，我在写的时候也是尽量写 ‘四川风味的中文’，找一个两者之间可以平衡并且最好能够在语言上出彩的方式。”颜歌在这本《平乐镇伤心故事》后记中说，“对于一个根本不会写短故事的人，我写了这五个故事，每个故事读起来都像是长篇小说的一部分，这不得不说是一种失败。” 但她又在前言里说，“或许我还可以是个年轻人，但我对小说的要求变少了。我不需要它表达图景，呈现意向，隐藏结构，更不用说传达什么道理——它只是一个陪我度日的小玩意”。这部小说没有娇柔造作的词语表达，没有无病呻吟，反而透露出作者真实，没有用力过猛的内心。
李娟
出生于新疆的诗人。李娟曾跟家人随牧民迁徙，深入阿勒泰南部的冬季牧场，度过了一段艰辛迥异的荒野生活。她曾写过《九篇雪》、《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》等散文集，记录她在疆北阿勒泰地区生活时，人与事的记忆。她本人和她名字一样，看上去并不会引人注意，但她笔下的文字才华却让人惊叹。行云流水般的文字让人舒畅，并没有受过多完整教育的她，所写出的东西完全出自性灵，出自生命的感悟。在她这本《冬牧场》中，她记述了在哈萨克民族冬季牧场生活的点点滴滴，呈现出在那里最后一批“荒野主人”冬季转场时的独特生存景观。她在书里写道，“自从我出了两本书后，我妈便在村子里四处吹嘘我是’作家’。可村民们只看到我整天蓬头垢面地满村追鸭子，纷纷表示难以置信。” 读她的文字，有时只能感叹，文学跟知识无关、跟揣摩无关、跟深奥无关，文学对某些人而言，的确就是天赋。
方慧
1990年出生的新锐女作家，生活中是一个温暖的女孩，但笔下却是心思细腻至极，直接剖析人性的阴暗面。她从2014年初开始在韩寒主编的“ONE·一个”App 发表短篇故事，去年发表的《手机里的男朋友》是其首部短篇故事集，探讨的是数字媒体下的今天，人们之间的所面对的心灵危机，而书中多个故事将被改编成电影。方慧想通过这本书表达复杂的人性，而我们在书中的故事中可以看到她渲染出的人物丰富的内心世界。方慧是一个会讲故事的人，她说自己的写作风格是受喜爱的日本作家向田邦子影响，文字平稳淡定，不露声色，但又能通过文字将我们生活中遇到的琐事用放大，写的全是人性的惊心动魄。给你喝的不是鸡汤，但是感觉亲切又直指内心。