社交网络时代，当纸质不再成为承载信息的主流载体，还是有人然偏爱真实的纸质触感，和淡淡的油墨香。fanzine 的历史可以追溯到六七十年代英国街头反叛的年轻人们，他们用充满自由的方式表达自己的观点，从选题到制作再到发行，都不受任何旁人的限制，由自己一手创作。一本本形式各异的手作 fanzine，充满着创作者自由自主的态度和实验精神。
这几年国内的实体杂志一本本的消失，就在人们已经不再报摊留步翻阅杂志的时候，我们身边还有一些人坚持着他们对纸张的热爱：亲自挑选纸张、印刷、最后装订成册，他们用这样的方式记录并传达自己对生活的独特思考。Aki、Luyi、能尖日，是三位手作 fanzine 的女生。她们将自己的世界在一页页大大小小的纸张上呈现出来。透过她们的创作，我们可以一窥看似私人化的 fanzine 背后，其实是丰富的内心世界和强烈的表达欲。 我们走进这三位女生的创作世界，还有她们解释自己对 fanzine 的理解。
AKI JIANG
来自上海的 AKI 说自己第一次了解到 zine 是在大学时期，“看到了香蕉鱼书店，觉得这种自由创作的艺术形式很有趣，没有太多的束缚，是轻松的一件事情。”。她的第一本 zine 叫《绿の山》，讲述了一个“植物与人的关系”的无限循环故事。她还和好友 Fenta 和 Cheng 一同创作了漫画接龙 zine《jajaja》系列，以简单的图形起始，却有意想不到的奇妙展开。对 AKI 来说，做 zine 的过程中最喜欢的、最困难的和最具挑战性的环节都是印刷，只有印刷在纸上的作品才有了完整的生命。但也会有一些不可控的误差。而从作品当中，她想要传达自己对生活的思考和探索，记录生活中能够感知的随处可见的小惊喜。
《绿の山》
能描述下你的第一本 zine 吗？为什么选择用这种形式创作？
我创作的第一本 zine 叫《绿の山》，这本 zine 是在讲述一个“植物与人的关系”的无限循环故事。我把植物作为故事的主角，所以 zine 中的人类只出现了脚和手的细节，却干预了植物的发展，最终发生了不可控制的事情，植物总是安静的默默生长着，但是他们却有着巨大的能量。这个故事算是一种隐喻吧，自然规律，干预和介入终究是会出现意想不到的事情发生，人类试图控制植物，反而却是植物在影响着人类。
这本 zine 在尝试用分镜头的感觉来叙述故事，用分格表达时间的变化。在色彩上抛弃了多余的颜色，只保留了跟植物主题有关的绿色，分格的线框用铅笔画出随意的线，也是在保留一种不规则不可控制的感觉，并通过 RISO 印刷保留了铅笔的粗糙的质感。
现在越来越多的纸质杂志消失，你觉得纸媒和网络阅读，对你而言，最大的不同感觉是？
最大的不同是安全感，纸质书给我安全感是电子书无法代替的，纸张的触觉、不同的印刷方式、油墨的气味都给我很安心的熟悉感。
《绿の山》
《jajaja2》
你如何看待社交网络时代？对你的生活和创作有影响吗？
我觉得社交网络是必然存在的，而且在现在的社会也无法分离，我不会抵触也不会沉迷，我会在网络上发布自己的作品也会通过网络认识更多 zine 爱好者，搜集灵感和获得资讯。
你觉得外界对 zine 最大的误解是？
我觉得 zine 最大的误解就是“涂鸦作品集”，我觉得 zine 虽然是自由创作，也只是相对的自由，个人认为 zine 要有主题，给故事制定的规则和完整的体系结构，这个是作品的灵魂。
你觉得作为女性，创作角度会有什么不同吗？
我觉得每个创作者思考问题的方式角度会有所不同，创作角度也有不同，在我看来我的作品没有要表达强烈的现实，没有什么激烈的冲突，更多的是对各种生活状态的描述，我喜欢我创作的人物都有活力、有生命、有声音、有自己的故事。
《jajaja》
《akizine》
你的《jajaja 2》里面提到一瓶喷上全世界就会爱上你的香水，你觉得那会是什么味道？
应该是桃子的味道吧。
每次漫画接龙的规则是怎么想到的？
这是一拍即合的三人创作，大家都是 zine 爱好者，也都有个人出版 zine 的经验，因为当时时间的关系，我们是制定了简单的图形，以「圆-三角形-方」的形状起始的，图案故事三人接力画。每幅画都需要起始形状作为基础创作元素，配以相应的文字，下一个人要以上一个人的文字为线索进行接力。后来的接龙就延续这个模式，但是每一次的起始图形都有变化。最近我们想到了新的玩法：）到时候会有有意思的东西出现。
如果能获得一个超能力，希望获得什么超能力？
会飞算超能力吗？飞起来就有更加不同的视角去观察事物吧。
Luyi Wang
Luyi Wang 第一次了解到 zine 是在学校。当时她对 zine 没有特别大的概念，觉得就是一本作品合集的小画册。但当她最后做好成品翻看的时候，觉得成就感爆棚。她的《梦的三部曲》系列讲述了有关身体的三个梦境，一觉醒来发现身体器官发生了移动。她平时的灵感来源通常来自生活中的点滴，比如看到的、听到的、想到的、体验到的。而她想要传达的东西也总是不固定的。
《梦的三部曲》三
能描述下你的第一本 zine 吗？为什么选择用这种形式创作？
我真正意义上的第一本 zine 是来自学校的 workshop，也就是《梦的三部曲》这个系列。老师介绍了很多 zine 的形式，最后选择的形式也赋予了作品不一样的解读方式。
现在越来越多的纸质杂志消失，你觉得纸媒和网络阅读，对你而言，最大的不同感觉是什么？
我不喜欢网络阅读。我一般拿起电脑或者手机就不会想阅读了，因为有太多的干扰。纸媒虽然单一，但让人觉得安静。
你如何看待社交网络时代？对你的生活和创作有影响吗？
有很多便利，也有很多虚假的东西。有的时候也是灵感来源，但是大多数时候比较浪费时间。
如果自己成为自己笔下的人物/生物，会是什么样？
我画的人都很丑，但是我自己很喜欢。但要我变成那个样子，还是算了。
做 zine 最有挑战性的环节是什么？
对我来说做得过程比较难。要先选纸， 颜色，克数，手感都需要考量。还有封面，装订方式的选择，最后的切边等等，对我来说都不简单。
《梦的三部曲》一
你觉得外界对“zine”最大的误解是？
粗制滥造，不值钱。
你觉得作为女性，创作角度会有什么不同吗？
没觉得有什么特别大的不同，但肯定是有的。我的大部分创作角度首先来自个人，然后才涉及到女性的视觉。
你如何评价女性的创造力？
我觉得创造力不分男女，只要够专注和热爱。
你的《梦的三部曲》也关于性别，为什么想要表达这个主题？你如何看待性别？
虽然不是来源于我的梦境，但是有的时候我的确会想象，比如隔天起来我的嘴巴就挪到了脑门上，会不会突然拥有了男性生殖器这些…… 所以就创作了这个系列。这些想法也是因为生理构造不同吧。
能尖日
能尖日同样是大学的时候产生了做 zine 的想法。在一次去下乡写生的时候，她发现自己随身带的记录思路的本子很有趣，想直接利用这种形式做一些东西。而一做才发现，在一个本子（书）的结构上，运用折叠，遮挡，形状，翻页等手法做出来的东西太有趣了，“比一个看起来像白盒子的展厅好玩多了”。她的作品带着儿童般的笔触，质朴又天马行空。很多人觉得看不懂，但她只希望大家能看到自己想看懂的地方……
《故事芯》
灵感来源通常来自哪里？想要传达一些什么东西呢？
灵感随时随地都有，不太确定，有的很适合做出来，有的做出来之后远没有它作为“灵感”的时候有魅力。我觉得我做的小 zine 都是又小又薄，有的没几页纸。zine 不止是书或者类似书的东西，它首先是一件物品；而且结构复杂有叙事性还有无限拓展的隐藏空间；它不仅仅可以像书一样阅读，还可以观赏。以上三点足以让 zine 可以是任何东西，一次水滴穿石，一个盒子，一块布，一次打招呼。
现在越来越多的纸质杂志消失，你觉得纸媒和网络阅读，对你而言，最大的不同感觉是？
我很少进行网络阅读，除非是一些只有在网上才有的资料。但是会翻墙去浏览一些网页。纸媒和网络阅读完全不是一个东西；我很喜欢买书，排版装帧讲究的书，本身就是一件艺术品；还会去买很旧书。
你如何看待社交网络时代？对你的生活和创作有影响吗？
有影响啊，我觉得这是一件很好的事情，可以看到以前看不到的很多资料，通过网络可以跟地球上任何一个人说话。有时候，灵感也来自于在网上阅读的一些经验，有时候也会看到一些自己从来没见过但是很欣赏的作品和艺术家。这些对于我来说都是很好的事情。我也会网购，很多奇怪的创作材料都是在网上买的。但是我的网站很久没有更新了，总是被其他的事情耽误了。
《森林故事》
你如何看待社交网络时代？对你的生活和创作有影响吗？
有影响啊，我觉得这是一件很好的事情，可以看到以前看不到的很多资料，通过网络可以跟地球上任何一个人说话。有时候，灵感也来自于在网上阅读的一些经验，有时候也会看到一些自己从来没见过但是很欣赏的作品和艺术家。这些对于我来说都是很好的事情。我也会网购，很多奇怪的创作材料都是在网上买的。但是我的网站很久没有更新了，总是被其他的事情耽误了。
如果自己成为自己笔下的人物/生物，会是什么样？
嗯…… 我应该不会成为它们，它们都是我的子民。
做 zine 的过程中你最喜欢的环节是什么？
构思的过程，许多想表达的东西，用绘画、雕塑、影像的方式都表现的不那么到位，恰恰用 zine 就可以做得很好，zine 的结构富既开放又富有神秘色彩，有无限的可能。
最有挑战性的环节是什么？
我有的时候想的太天马行空，所以实施起来会有点费时间，而且我希望有一些 zine 可以复制得多一些，印刷和制作有一些耗时。
你觉得作为女性，创作角度会有什么不同吗？
我觉得可能感兴趣的文化会不一样吧。工作方法上，我觉得每个人都有独特的地方，不管男性还是女性。
你如何评价女性的创造力？
女性的创造力一般都十分爆棚，相对于男性来讲，可能很多女性的创作思维都是喷射状的，可能男性更加注重逻辑思维上的东西。我特别爱的艺术家，像 Nikide Saint，Misaki Kawaii，Susan Weil 等等等，差不多就是这种状态。
《秘之书》
创作时喜欢听什么背景音乐？
有的时候听古典，让人平静。有的时候听一些有声读物，最近有点喜欢日本怪兽音乐。
你的笔触很有儿童的感觉，试过给小朋友看你的作品吗？觉得小朋友能理解吗？
可能有一些小朋友看过，但是我没有特意拿给小朋友看。事实上我很少主动请别人看我的作品，我不太喜欢带有强迫性的让别人看我的作品，但是有时候会跟朋友讨论一些创作上的瓶颈。一般画的顺利的时候，都会很安静，不会去交流；遇到困难时会跟朋友聊一下或者看看书。
我不觉得完全理解一件作品是很重要的事情，很多时候连我自己也不太理解。经常解释自己的作品，但每一次解释都是多余的或者不准确的，每次都是无限接近我真正想表达的东西，但从没有完全重合，这种误差很重要。希望大家能看到自己想要看懂的地方，然后下次再看可能就会有新的领悟，然而这些别人可能都不懂。
你的 zine 不是传统的方方正正的形状，是手工制作吗？能介绍一下这么做的理由吗？
基本上都是自己在家里用打印机打印的，基本都是骑马钉这种最简答的方式。zine 就是要自由啊，不然去出版社买书就行了。我觉得自由才是 zine 的真正价值，粗糙也很美丽。
如果能获得一个超能力，希望是什么？
时空穿越，去任何想去的地方，完全自由。但这也不是超能力吧，有一些人可能已经做到了。